三、长调慢词中对句的提挈与收束
至于长调慢词中的对偶，是变化多端的。有的和谐，有的拗怒，有的亦谐亦拗，参互用之。一般多用领格字给以提挈，或一联之后束以单句，例如《八声甘州》：
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
——柳永
又如《水龙吟》：
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
——辛弃疾
兼用领格字并取得“奇偶相生”妙用的，要以《清真词》的变化为最多。例如第四讲中提到过的《兰陵王》和下面所举《大酺》的前片：
对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。
墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。
润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。
邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。
奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。
你看它这平列和单行的队伍，是怎样的错综变化而又脉络相通。写巨幅长篇，是要在这关节眼里悉心玩索的。至于以一个领格字领四个四言偶句，也有的全谐，有的全拗，有的半谐半拗，关键多在落脚字。
⑴一字领八字全谐的偶句：
羡金屋去来，旧时巢燕;土花缭绕，前度莓墙。
——周邦彦《风流子》
念取酒东垆，尊罍虽近;采花南圃，蜂蝶须知。
——周邦彦《红罗袄》
⑵一字领八字全拗的偶句：
念渚蒲汀柳，空归前梦;风轮雨楫，终辜前约。
——周邦彦《一寸金》
⑶一字领八字半拗半谐的偶句：
况怨无大小，生于所爱;物无美恶，过则为灾。
正惊湍直下，跳珠倒溅;小桥横截，缺月初弓。
——辛弃疾《沁园春》
⑷不用领格八字全谐的偶句：
砧杵韵高，唤回残梦;绮罗香减，牵起馀悲。
——周邦彦《风流子》
芳草有情，夕阳无语。雁横南浦，人倚西楼。
——张耒《风流子》
至于以一字领四字偶句的，有如下例：
⑴谐句：
爱停歌驻拍，劝酒持觞。
——周邦彦《意难忘》
仗酒祓清愁，花消英气。
——姜夔《翠楼吟》
⑵拗句：
料舟移曲岸，人在天角。
——周邦彦《解连环》
⑶半谐半拗句：
又酒趁哀弦，灯照离席。念月榭携手，露桥闻笛。
——周邦彦《兰陵王》
又有以一字领五字偶句的，例如：
观露湿缕金衣，叶映如簧语。
——柳永《黄莺儿》
又有以一字领六字偶句的，例如：
⑴谐句：
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
——秦观《八六子》
⑵拗句：
有翩若惊鸿体态，暮为行雨标格。
——聂冠卿《多丽》
叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚。
——周邦彦《西平乐》
又有以两字领六言偶句的，例如：
⑴谐句：
那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。
——秦观《八六子》
⑵拗句：
似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。
——周邦彦《拜星月慢》
四、拗怒音节构成的排偶
周邦彦是最爱运用拗怒的音节来作成排偶的。像下举五言四排句就是他的特点：
高柳春才软，冻梅寒更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘。
——《红林檎近》
这类排句也偶见于别的词家，例如：
花径款残红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。
——李之仪《谢池春慢》
绣被掩馀寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少!
——张先《谢池春慢》
大概他们都是想运用杜甫写拗体诗的手法来入曲子词，为倚声家别开生面的。
五、暗藏在单行中的对偶
此外还有一种特殊手法，把对偶暗藏在单行队伍中，如不仔细地观察，就要忽略过去。例如：
槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。
——柳永《戚氏》
隔窗寒雨，向壁孤灯，弄馀照。
风披宿雾，露洗初阳，射林表。
微呈纤履，故隐烘帘，自嬉笑。
河阴高转，露脚斜飞，夜将晓。
——周邦彦《早梅芳近》
远浦萦回，暮帆零乱，向何许。
——姜夔《长亭怨慢》
像这一类的例子当然还不在少数，这里就不再一一列举了。
学填词必得先学作对偶，关键是要取得词义和字调的稳称、和谐和拗怒的统一。而在长调慢词中，尤其要把这项功夫锻炼得到家，才能举重若轻，使思想感情和声调色彩吻合无间。要达到杜甫《丽人行》所称：“肌理细腻骨肉匀”的高度，是得要大费琢磨的。
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