下雨天是一场交响曲，雨点是键盘的琴音，雷暴是贝斯和鼓，风是节奏，分轻重缓急，歌词是你的心情……
啊，出门记得带把雨伞。
人间之中，最温柔的叮嘱，应该是这一句话。是那么平淡而普通，母亲吩咐儿子，妻子提醒丈夫，还有，在一个雨天赴朋友的约会，朋友在电话另一端的一句不经意的补白。悲欢离合，晴雨之间，唯有这句话在朴拙之中最见真情。
流行音乐四十年，今集有我詹迅陪你一起去探寻，歌声中下雨天的诗与情。
下雨的时候，你会打雨伞还是穿雨衣呢？现在打雨伞的人越来越多，穿雨衣的人越来越少了，打一把雨伞，像撑起一笼挂珠帘的心事，而穿雨衣，似有一份太过敛藏的孤僻。
雨天是情节最难形容的歌，雨伞是女性，雨衣比较男人；一把伞像一出小小的文艺爱情电影，是一首爵士；雨衣可以是一出恐怖惊栗片。
看见一个打雨伞的人，会令人遐想，而在阴暗的街灯下，看见一个穿雨衣的怪客，你会吃一惊，仿佛听到琴音的变调，除了不确定这个阴森的身影是人是鬼，拖长了的大提琴音，还令人猜想他会不会猛地把雨衣打开来，那面有什么，还是什么也没有。
啊，两样都不带的人，他们会淋个半死然后避雨，转过身，发现原来还有像你一样的人，你们点头微笑，「尤克里里」在心里面响起，这是雨天最好的遇见…
来自Shine的《避雨》，除此之外，今天要分享一首由3岁到80岁，勘称家喻户晓的歌，这一首歌同样关于雨天，不过它是由诗作演变而来的，不是来自大诗人的大手笔，而是民间的小情小作。没有长篇大论，没有打伞，短短几句，全部需要你的联想去将它丰富。这才是它的好玩支处。
时下快餐文化当道，将诗作唱成流行歌曲，在今时今日流行的圈子是小众的玩意，这一种是最难理解的歌。要一首诗变成流行曲，就算这首诗已经人尽皆知，音乐人都不会冒险尝试，因为就如一些小品电影，看不明白，答案还要自己花时间想，在一个每日都有很多新歌诞生的时代，谁有这份闲情？更何况这是需要有联想力的。
联想是诗的技巧，而中国本来以诗立国，诗并不深奥，而是含蓄。在有诗的时代，中国人说话和表达，都懂得运用联想。
在1985年，广州的唱作音乐人曾咏贤曾将一首诗作重新编词谱曲，而在之后的1989年，另一位音乐人李达成，又将其作了微调并翻唱。
这一首歌就是《落雨大》。来自李达成演唱的版本。
从这首歌中你会发现，当年社会的种种面貌，例如，华南沿海一带的低洼地区，地下水道承担量不足，每逢大雨，例牌水浸。到今天各方面虽然有所改进，但遇上超级大雨，水浸还是躲不了。
而另外，歌词中的「阿嫂出街着花鞋」。根据有「香港儿歌之父」之称的韦然，在1976年的记录，另一版本是「阿妹揼地着花鞋」；而刘万章在1928年《落雨大大水浸街》的版本是「阿嫂教我绣花鞋」，根据数据显示，还有学者引述过是「细佬着花鞋」，究竟哪个先系最初的版本？
在没有录像录音的年代，童谣一直都是靠口耳相传，没有文字记载的，而在辗转相传之中，人人都可以是作家，你加一句，我唱多两句，就这样，同一首诗歌就出现了不同的版本，哪一个才是最原始的版本，谁是作者，谁是改编人，他们最初想表达什么？没有人知道。
不过，我们还是可以带着福尔摩斯神探或者名侦探柯南的放大镜，从线索中去侦查和联想这宗扑所迷离的「案件」。
这首童谣，要用画面联想讲故事，你可以发现：大雨天，为何哥哥还要在街上卖柴？柴都湿了，会有谁肯买？哥哥的行为，太不合常理。为什么呢？换个镜头：弟弟或阿妹却在家里，试穿新鞋子。
这样一来，哥哥就吃苦头了，为什么呢？这就延伸出画面外没有出过场的一个后母：弟弟或阿妹才是后母所亲生的。有了后母，继续令人联想：哥哥的母亲呢？死了，所以父亲才另娶。这样一来，画面之外又多了第三个人物：在更远的地方做生意的爸爸。
如果换了句歌词，阿嫂留在家里照顾小孩子，教小朋友学习针诣手艺，从这种迷蒙的影像中，都隐隐约约可以知道孩子的母亲离开了，而爸爸也讨了个二娘，而二娘还为爸爸添了一个妹妹。
四句童谣：有时间地点处境，着墨处只两个小孩或人物，而且画面之外的留白处，还有三个成年人。
这就是联想的魅力了。有诗的年代，人人会联想，文学和艺术，就普及而好看了。擅长联想的人，也含蓄而聪明，话里有话，你听得懂；山外青山，你看得到；人外还有许多人，画面之外有许多含意，而目之所及，踪迷万径，鸟绝千山，红尘的喧噪，心海的高潮，都领悟了。这就是智慧。
有人说，流行曲是推销内心感受的一种交易，只要你有足够的联想，你也可以成为填词人，如果给你一把雨伞会写怎样的心情？
看着雨伞旋转，你可能会发现，伞缘的雨点化为一圈晶莹的飞檐，像游乐场里的回旋木马，在无聊之中，可以感受到人海的一环漩涡。
原来你在雨中等待一个人，比在晴朗天更加落寞，漫天烟雨，他什么时候来？陪伴你的只有一把雨伞，回荡着一缕空洞的声音：不要那么傻了，今夜他不会来。
在继续往下想吧，乐坛很需要你，流行音乐40年，都是靠无数个音乐人敢想敢写。就快截稿了，歌手追你交歌词！没灵感？写不出？小心你会被遗弃。
哎，人和雨伞之间，就是有一场忘恩负义的小悲剧，雨伞最容易成为遗忘的失物，雨后初晴，走出一家餐厅，我们最容易忘记的是这位当初拱送进门的旧朋友。因雨天而结合，因雨过青天而分手。能够共患难不能共富贵，在情路上，有谁甘愿只做一把雨伞，为另一半遮风挡雨？多数人都懒得未雨绸缪，丢了旧的，就买把新的，人人都想成为那个打雨伞的人吧？
来自郑希怡的《失伞》。
粤语流行曲的歌词有一种特殊现象，就是它的读音只能要音乐旋律迁就，而无法改变自己去迁就旋律，这是先天性的问题。所以，填写粤语歌词，敢夸是世上最难的一种歌词创作。因而准确地要称其为「填词」而不是「作词」这么简单，「填词」是要有音乐曲谱在先然后再把歌词填上。
填写粤语歌词的难度在于，它的每一个字都几乎是相对地定了在某一个音阶上，演唱时稍高或低了，就会听成另一个意思，例如「武器」会唱成「雾气」、「上课」变成「商科」、「世上」变成「西厢」等等。填写粤语流行歌词，作者往往为了不协音的字句，苦思多天仍无法求得妥善的补救办法。如果写出来还要玩到「食字Get」（即一语相关），就如郑希怡的「失伞（散）」，那就真是天才了。
而事实上，唱片公司往往都是不到最后都不找填词人填词，结果填词人从最初接触曲谱到「交货」，平均需要两三天时间，难得的是，许多质量较好的作品却是这样逼出来的。当然，也常因如此而会产生一些文辞不通不顺的歌词，这也是香港乐坛的特色。
音乐创作的过程，就像要经历蒙蒙风雨，你独自站在一座黑色的安全岛，雨中奔走的人群，有的赶回家，有的赶上班，在孤独中别有两分张望。没有人会和你风雨同路，你要多谢苦恋、你要关心社会，你要用自己的生活去孤军作战，你要像跨栏运动员一样，跨过生活每一个「难」。
你可能会梦见许多场春雨，偶而也会梦见被人遗忘了的雨伞，这些小小的遗憾，道是无情却有情，无阻你一路前行。又下雨了，出门带一把伞吧，这一把，可不要一放手就失落了，「失伞」已经写过了，今次要把伞带回来。
完
「流行音乐40年」一首令吕方谷底反弹的歌 出自我大广东音乐人之手