说方文山像写情书一样写歌词毫不为过，不可一世的天马行空各种比喻、拟人、夸张、排比、押韵……用细腻的情感浇筑此条歌词之路，还善用多种语境描述情感的各个状态！网友曾评出方词中最浪漫的一句歌词是：
「最美的不是下雨天 是曾与你躲过雨的屋檐」
…
我不知道应该怎么办但是却微笑着退让
收不回的喜欢就留在初恋的那一个地方
——退让
在你离开我那段时间
我将心碎磨成了刀片
开始狠狠切割我的脸
——悲伤的斜对面
鸡蛋糕跟你嘴角果酱我都想要尝
园游会影片在播放
这个世界越好一起逛
——园游会
温习荧幕上
你可爱的模样
关于缘分的解释我又多传了一行
——浪漫手机
没有了你我恨自己
日子只剩下练习在等你
我微弱的呼吸声在很清楚的想你
却无能为力
——没有你
天青色等烟雨
而我在等你
——青花瓷
我在找那个故事里的人
你是不可缺少的部分
——小小
或许命运的签
只让我们遇见
——不能说的秘密
而我已经分不清
你是友情
还是错过的爱情
——蒲公英的约定
我接着写
把永远爱你写进诗的结尾
你是我唯一想要的了解
——七里香
繁华如三千东流水
我只取一瓢爱了解
——发如雪
- 写歌词 也是一种态度 -
娘子，我的创意在公元前开始周杰伦的最佳创意伙伴方文山，再度以《青花瓷》夺得金曲奖最佳作词人。请方文山谈「方文山」，算不算是一种创意？他的回答是：人的价值观会反映在创作上，基本上，我的所有创意与念旧有某种程度的关联。
答案不算创意，但他所收集的小学名牌或者当兵的臂章，就象是小叮当的万能时光机般，将方文山带回一个遥想的年代与不可复制的时光，不仅串连起他的记忆，更是「方式歌词」创意启动的活水源头。
回溯过往，如果要让我说出自认最有创意的决定，莫过于2000年时与周杰伦合作的《娘子》，也是近年媒体讨论「中国风歌曲」的滥觞。西方R&B曲风加上东方小桥流水式的歌词，在听觉上产生的反差极大，这样的创意在当时是很大胆的，甚至在会议上还有企宣人员说：「娘子，我还相公哩！」但后来市场给予我和杰伦正面的肯定，相当程度也鼓舞了我在中国风歌词的创作。
中国风歌曲受到关注与欢迎，根据我的观察，是因为中国风词意与都会生活有落差。例如《青花瓷》中「天青色等烟雨／而我在等着你」，与每天上班挤捷运的你，存在着距离的美感，反而勾勒起现代人对非真实世界的吸引力，可以在干扰的都会环境中不被干扰地欣赏一首中国风的歌曲。
创意，是一种态度
虽然我的歌词成了指考考题，但我认为流行音乐是商品，文化承载的意义其实没那么深。大家不要忘记，唐诗宋词这些古文大家都知道，只是没有人好好去运用罢了！善于在原有元素中，加入新思维，就是创意。说起来很简单，却是我10年走来，一点一滴长久累积下来的心得。
没有文学底子，却写了30多首中国风歌曲，还得到两届金曲奖最佳作词奖项加持，冠冕下的我，算不算是个有创意的人呢？这是记者最常问我的问题。对我来说，与其说创意，不如说是一种态度。只要对事情的看法，有自己的见解，就是创意。我最不喜欢听到，只去了一次韩国的人就说韩国很无聊。这样的注解很不客观。评论可以很主观，但背后收集的资料要多元，这样的评论才会有观点。当观点累积多了，就会是一种创意。
从公元前阅读，打好内功底
没有人生下来就会写歌词，那该如何锻鍊大脑创意环境？我认为最直接了当的方式就是大量阅读，透过思考别人的「思考」，一定可以激荡出一些看法。我在阅读上，隶属杂食科动物。或许上午看了席慕容的诗，下午正在翻龙应台的评论，跳tone的模式，会让想法源源不绝进入脑中。
除非是读小说，不然我也不会从头看起。有时甚至从中间翻起，看到一半，又跑到最前面阅读。我也不会做笔记，但我会在阅读时，反覆咀嚼词句与辞意，甚至画意。如果发现文中论点与自我观察不谋而合，自然就有记忆点；但若有新的观点，我的大脑神经便会出现比对思考的模式。这对于创意的累积来说，很重要。
当你大量读过很多古诗词后，虽然不见得每首都能倒背如流，但经过思考消化，一定会有印象。象是《东方破》中有句「酒暖回忆思念瘦」，语意就近似于我读过的李清照《如梦令》中「应是绿肥红瘦」。我藉由阅读增加创作的想象空间。大量阅读可让创作土壤肥沃，土壤肥沃了，等待的就是明日花开的精采度。
观察再消化，练就百变招式
内功底酝要扎实外，外显的招式也不得马虎。简单地说，就是眼睛要打开，多看、多观察。大家认为我在歌词中处理画面感较为细腻与用心，这都起于我喜欢观察事物的态度。但该如何观察呢？观察来自「比对」才有意义。比对的对象与素材愈多愈好，这样才会客观。如果拿香港的宽敞度跟台北比较，那永远都会觉得台北的马路很宽很直，这样是不对的。就像我每到一个国家，最喜欢观察的就是建筑物的铁窗和招牌。香港的招牌就很狰狞，日本的很有禅风，不像大部份华人地区的招牌都是迫不及待让人知道要卖什么一般。注意点产生了，那我会开始「消化」：究竟招牌是华人特有的产物？抑或是台湾独有的？然后进行比对，得到答案。
也因为对建筑物的观察，美学敏锐度便在不知不觉中建立，当我在写《上海1943》时，才会出现「老街坊／小弄堂／是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤」，用白墙黑瓦的对比建筑外观带出时局混乱、动荡不安大时代的歌词来。美学素养深，创作题材自然多元，多元化才不会乏味。
遇到创意「撞墙」时，怎么办？就休息啊！休息就是做不同事情。像我就满常在休息时，挂在网络瞎逛、搜罗铁牌，来转换不注意的注意力。反正也想不出来，不如让脑袋休息一下，虽然没有生产力，但至少省下了脑袋空转的机会成本。听起来，彷彿创意都水到渠成、信手拈来，一点问题都没有。其实只要有时间限制，对创作者来说，就会有焦虑感。
有次歌手4点就要配唱了，但1点时我还没听完demo带。就算焦虑，我还是必须静心反覆听耳机中传出的旋律，接着再将主题设定好，快写是唯一解决之道。万一真的写不出来，那我便善用自认本世纪最伟大的发明——简讯，告知对方交稿明确时间，就将手机关机了。再将自己埋首于两坪不到的办公室中，独自推敲字字句句。这也说明了一件事，创意的产生有日积月累的功夫，也要有即刻发想的本事。
台湾，在等传世的青花瓷
前不久，我南下演讲，乘坐高铁一路了望沿路景色时，发现台湾好像没有一个聚落是完整的，视觉上看不到一个完整的调性。可能在某一定点发现了一栋三级古迹，但视野如同定格般只能停在那个建筑物上，因为一旦将视野往前移，可能就出现一栋铁皮屋或高楼大厦，整体的tone都不对了。眷村或许是台湾现在唯一还有的聚落之美，但也拆得差不多了。在创意环境的养成上，台湾只有点，没有连成线，更遑论到面，一旦要谈创意，这可能就是创意思考的起点了！
Cheers杂志2008年8月/ 采访记者/ 黄亚琪
是不是觉得写歌词和写情书一样萌萌哒？
再来看看其他文人骚客是怎么写情书的
↓
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻 为这
我已在佛前 求了五百年
求他让我们结一段尘缘
佛于是把我化作一棵树
长在你必经的路旁
阳光下慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近请你细听
那颤抖的叶是我等待的热情
而当你终于无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊那不是花瓣
是我凋零的心
—— 一棵开花的树 / 席慕容
当你老了，头白了，睡思昏沉，
炉火旁打盹，请取下这部诗歌，
慢慢读，回想你过去眼神的柔和，
回想它们昔日浓重的阴影；
多少人爱你青春欢畅的时辰，
爱慕你的美丽，假意或者真心，
只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，
爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹；
垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，
在头顶的山上它缓缓踱着步子，
在一群星星中间隐藏着脸庞。
—— 当你老了 / 叶芝
东风夜放花千树，
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
——青玉案 / 辛弃疾
梦醒来，我身在忘川
立在属于我的那块三生石旁
三生石上只有爱玲的名字
可是我看不到爱玲你在哪儿
原是今生今世已惘然，山河岁月空惆怅
而我，终将是要等着你的。
——胡兰成
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想要了解方文山歌词这片疆域
不妨去看看这本书咯~
整理 / 方道文山流
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